Thielemann與法國音樂

Berliner Philharmoniker 

Christian Thielemann  Dirigent
Jane Archibald  Sopran
RIAS Kammerchor
Hans-Christoph Rademann  Einstudierung

Claude Debussy
Nocturnes
Olivier Messiaen
Poèmes pour Mi
Peter Tschaikowsky
Symphonie Nr. 6 h-Moll op. 74 »Pathétique« 

今天的導聆是上次那個講Elgar清唱劇的Susanne Stähr女士。她講話的方式總是讓人有一種肯定感，但卻常常帶著懸疑的口吻企圖引起觀眾的好奇心。像是她開場就說到“Christian Thielemann指揮德布西和梅湘？這大概也算是Thielemann在柏林愛樂的首演了！“然後接著說到Thielemann向來是以德奧樂派的作品出名，就算在世界各地演出也幾乎都是清一色德奧作品，而這次竟然出現德布西和梅湘的作品，的確令人感到好奇。不過更好奇的是竟然銜接下半場的是柴可夫斯基？柴可夫斯基和那些法國作曲家有甚麼關係？（Stähr女是這個疑問上充分顯示在德國音樂會上曲目之間的關聯性是很重要的）。

德布西和柴可夫斯基之間的關係是透過有錢的婦女Nadeschda von Meck，她以與柴可夫斯基交換信件出名，而她女兒的鋼琴老師就是德布西。Von Meck女士曾經向柴可夫斯基提到德布西的讀譜速度奇快，而且把所有音符都讀進去。聽到這裡就覺得很慚愧，德布西有辦法寫那麼複雜的東西大概也是因為要是沒有這種能力大概也很難閱讀自己的作品吧？

總之上半場德布西的夜曲，除了第三樂章“賽倫“之外，“雲“和“命運“兩個樂章真的演得很好。第一樂章“雲“演得很法國，很驚訝Thielemann也把這種東西處理得很細緻。不過也有可能是柏林愛樂對於這種需要精細平衡又有點像室內樂的東西特別擅長，整個管樂section是到味到不行。第二樂章的“命運“大概是德布西作品中少數會出現March的橋段，據導聆說那是德布西童年時聽到窗外行軍時的音樂。而這大概是所有我認識的德布西音樂當中最激越的，以前曾經在大陸書店看到一份改編給管樂團的譜，一直很想拿給台大校友團演，可惜這首中間有一段兩隻豎琴的大獨奏實在太重要了。

總而言之這首真的聽得很high，也要這種等級的樂團才有辦法把在大塊的旋律中把那麼多細緻的東西都演得如此緊湊精彩。可惜第三樂章”賽倫”真的不知道為什麼聽得有點沒頭沒腦，女聲唱得其實很不錯但就覺得整個音樂很鬆散，沒有德布西自己形容的那種”海洋與她無止盡的韻律，從因月光而泛銀的波浪中傳出賽倫神秘的歌唱。”的感覺

梅湘在1918年，剛好他10歲的時候聽了德布西的貝麗亞與梅麗桑，他形容這對自己來講根本就像是接受炸彈攻擊一樣震撼。而梅湘早期的音樂的確也聽得到好多德布西的影子(其實Stravinsky也不少)。只可惜這次的Poèmes pour Mi只演了第一書的始末兩首，和第二書的後段兩首。Christian Thielemann在開始前說要是全部都演的話這場音樂會就太長了，大家可能要到十一點才回得了家(雖說其實我並不在意)。

第一次聽梅湘Poèmes pour Mi的時候只覺得不能理解，以前在大學時代甚至還常與別人批評其它台大鋼琴社的人為什麼要演奏梅湘的音樂。但隨著年紀漸長，卻漸漸感到他音樂之深刻，裡面色彩變化之迷人，充分利用在和諧與不和諧之間游走的空間，配與表情與起伏，把那些微妙的情緒表現得淋漓盡致。讓我不禁感到可惜這次沒有辦法聽全曲。Thielemann指得很清晰，而Jane Archibald也唱得不錯，聲音很清朗，不過沒有Renée Flemming那麼驚人飽足:

注意20分10-30秒，那段實在太經典了

Encore的時候又再多唱了一首，也不知為何覺得特別感動。甚至中場休息時都還想著裡面的”旋律”和歌詞，但總覺得能夠感受梅湘的音樂到這種地步大概不是甚麼正常的事吧？我也不知道自己從完全不了解也不想了解梅湘到現在竟然能如此深的感動的這種轉變到底是甚麼原因。然而在我發現這種轉變的時候，突然覺得自己大概更難與別人交往了。

下半場的柴可夫斯基演得有點無趣，Thielemann的詮釋和樂團的表現我覺得沒甚麼讓人值得不滿意的地方，但是也實在沒有甚麼特別讓人耳朵一亮之處，音樂性上可以說是普通的表演。唯一友趣的大概是第三樂章後不知到哪個白癡又鼓掌了(上次葛濟夫指揮BBC來台演出時也是一樣)，還被Thielemann的手往後伸揮了一下示意停止；只能說白目觀眾各處都有，參觀柏林愛樂的觀光客極多，而這場售罄的音樂會中也很多，所以也不確定那個觀眾是哪來的。

以前聽老師說：真的懂音樂的話，就算是維也納愛樂在前面，有沒有演好也是一聽就出來。那時覺得很玄，覺得為也納愛樂不是應該要能演得很好才是嗎？但聽多了柏林愛月後，現在大概有些明白了；但是還是要反問自己，我真的懂音樂嗎？還是我只是更加懂得自己的喜好罷了？